早在零交會(huì)策劃階段，就現(xiàn)已聽到“片山健”的臺(tái)甫，這位當(dāng)今“草月流”的元老和主干級(jí)大師，在國際花藝界都是赫赫有名，對(duì)他的到來記者充溢等待。

　　在記者全程陪同的準(zhǔn)備作業(yè)中，片山健給記者的感覺是，這是一位真實(shí)具有大師風(fēng)儀的大師：為人謙和低沉，任何時(shí)候面龐都是和顏悅色的；行動(dòng)力超強(qiáng)，有時(shí)候資材來了，一群人里邊他會(huì)第一個(gè)沖出來抱起箱子就走，沒有任何等候他人服務(wù)的概念。

　　片山健在零交會(huì)舞臺(tái)上的扮演，詮釋了什么叫作“技藝精深”、“功力深沉”。這位七十多歲卻神采飛揚(yáng)的花藝大師，手上一招一式如行云流水，一花一草就像被賦予了新的生命，在他手下誕生的每一件著作都美得讓人癡迷。

　　臺(tái)下的片山健和顏悅色，談吐還很有幽默感。他通知記者，進(jìn)入草月流是受家庭的影響，他的父親是做菊花盆栽的，他的姑姑從小就知道草月流的兩代家元，他18歲時(shí)遇到草月流。那時(shí)他們以為草月流的創(chuàng)始人勅使河原蒼風(fēng)是個(gè)“怪物”，由于他的著作“太前衛(wèi)了”。片山健回憶說，那時(shí)的蒼風(fēng)風(fēng)靡歐洲，出門時(shí)穿戴英俊的風(fēng)衣，后邊跟著一群美麗女孩子，特別拉風(fēng)！年青的片山健以為草月的藝術(shù)很有未來，所以先后師從勅使河原蒼風(fēng)以及第二代家元敕使河原霞，加入了家元制造部。

　　家元制造部是一個(gè)相當(dāng)鍛煉人手上功夫的部分，片山健在里邊作業(yè)了10年，積累了名貴的經(jīng)歷，從制造部出來后開始在草月流教室授課，并隨同兩代家元在國際各地出訪進(jìn)行花藝扮演。

　　“托草月的福，我的夫人和女兒也都在草月作業(yè)。”片山健十分高興，他還惡作劇說，草月流有一句話：花藝不光要美，還要表達(dá)心里，而他和岡本青珠教師都深信，花藝一定要美麗！做零交會(huì)扮演規(guī)劃時(shí)，兩人決定從花器動(dòng)身打開規(guī)劃，各自購買不同的花器�！袄ッ骰ㄆ髟S多、鮮花也多，可是枝材和葉材比較少，跟上海不同。”這是片山健對(duì)昆明花市的形象。

　岡本青珠曾任草月流大阪分部的分部長，現(xiàn)在是草月流總部講師。一位女性花藝師可以得到這么重要的職位，足以證明實(shí)力非凡。

　　岡本青珠給記者的感覺是高雅而灑脫。投身花藝現(xiàn)已超越40年，妝容精美，笑起來親熱爽快，沒有一點(diǎn)點(diǎn)距離感。她插起花來方法十分妥當(dāng)，著作時(shí)尚精約，就像年青人創(chuàng)造的相同。

　　岡本青珠通知記者，最早觸摸插花是由于那個(gè)年代日本的花道茶道這些傳統(tǒng)項(xiàng)目，都是新娘的必修課程，家世好的女孩子都會(huì)被爸爸媽媽要求去學(xué)習(xí)。從賦性來說，她并不喜愛插花，以為天然生長的花才最美麗，沒有必要剪下來插進(jìn)瓶里�？墒前职謰寢屢�求她至少要先學(xué)習(xí)一年插花，所以在遍地花道教室體會(huì)的過程中，她對(duì)草月流插花一見鐘情。

　　她說，草月流的花并不堆砌，而是崇尚現(xiàn)代式造型，她喜愛這種現(xiàn)代精約的風(fēng)格。在昆明的花藝扮演中，她以花器為動(dòng)身點(diǎn)構(gòu)思，特意選用本地花器和花材�！靶迈r的花器、新鮮的花材，走到哪兒就做到哪兒，草月流的插花在國際各地都能創(chuàng)造，就連用石頭都可以創(chuàng)造�！彼�喜愛這樣自在創(chuàng)造的感覺。

　　聽到記者描述她的舞臺(tái)扮演流暢自如，她笑著說，假如花藝師一邊考慮一邊插花，就會(huì)比較慢，而她是拿起花材就插，這是由于舞臺(tái)扮演需求更快的節(jié)奏，這也是團(tuán)隊(duì)重復(fù)排練的成果。整個(gè)扮演過程中，她注意到每插完一個(gè)著作，全場(chǎng)都會(huì)熱烈鼓掌，每一位觀眾都在專心地看著，面前是一張張笑臉，這讓她在插花時(shí)感到很有情味。她信任看到美的東西，全國際人們的情感都是相通的。